Créditos iniciales: Alice Coltrane y los Ramones
Si bien un buen porcentaje de la banda sonora es fiel a la época, la película comienza en 1959 con la energía anacrónica de una de las icónicas bandas punk de los años 70, los Ramones, interpretando el clásico de los años 60 de las Ronettes, “Baby, I Love You”. “Estábamos utilizando canciones tanto para reforzar este momento en el tiempo, como para tener música que trascienda el momento en el tiempo”, dijo Poster. “Comenzar la película con los Ramones nos abrió muchas posibilidades y liberó nuestra paleta musical”.
Mars, quien selecciona las canciones para Coppola mientras escribe sus películas, dijo que era una canción que la escritora/directora siempre amó e incluso la incluyó en el guion. Haciendo referencia a su colaboración en “Marie Antoinette”, la película de trajes del siglo XVIII que presentaba bandas de New Wave como New Order, la elección no es algo nuevo. “Creo que lo más vital de su sensibilidad es el instinto de combinar música y emoción, sin importar la época”, dijo Mars.
Al comienzo de la postproducción, Coppola y el editor Sarah Flack les gustaron tanto “Going Home” de Alice Coltrane como “Baby, I Love You” para la apertura. Mars explicó: “Las teníamos por separado y ambas funcionaban, y Branco [Laurent Brancowitz] de mi banda tuvo la idea de una unión, donde podemos comenzar con Alice Coltrane y luego convertirlo en los Ramones. Eso fue muy satisfactorio tener ambos.” Después, Mars dijo que se sintió un poco culpable por el avance: “Acababa de duplicar el presupuesto musical de los créditos iniciales”.
Fue aquí, en una película que tenía problemas de presupuesto, donde tener al supervisor musical preeminente de su generación en el equipo fue invaluable. “Simplemente invertí todo en asegurarme de que Sofia obtuviera lo que quería y lo que sentía que necesitaba”, dijo Poster sobre trabajar dentro del presupuesto de la película. “Utilizando cualquier influencia o coerción que pudiera utilizar para obtener el apoyo de las personas y trabajar dentro de un cierto marco. Al final, no fue que una canción fuera tan cara, sino el costo de licenciar 51 pistas”.